Как воспитывают малышей в Японии?

Многие российские родители могут отшлепать своего малыша за «плохой» поступок. Такой метод воспитания не позволяет ребенку развиваться. Другие мамы и папы чрезмерно балуют чад, что тоже считается неверным. В наше время многие взрослые изучают в сети статьи, в которых описываются различные способы воспитания малышей. Их интересует, как воспитывают крох в других культурах и странах. Сейчас большинство родителей старается побольше узнать о педагогических приемах, применяемых японцами.

Представим ситуацию. Японская мама вместе с четырехлетней дочкой заходит в магазин. Малышка начинает просить купить ей какое-нибудь лакомство. Мама, не задавая лишних вопросов, покупает сладость. А что бы сделали вы?

Раньше в Японии супруги могли завести 6 детей. Сегодня они имеют максимум троих. Когда будущая мама сообщает супругу о своем положении, об этом сразу же узнают друзья, соседи, родственники и сослуживцы. Еще до появления крохи на свет они одаривают будущих родителей поздравлениями и подарками.

Когда малютка появляется на свет, мама в первый год его жизни каждый раз при выходе из дома постоянно берет его с собой. Она делает все, чтобы малыш не плакал.

Отцы много времени проводят на работе и поэтому не участвуют в воспитании малышей первых лет жизни. Японцы не стирают, не шьют, не готовят, а только добывают деньги для семьи. Если у супругов нет мальчика, то семья считается неполноценной. Ведь сын – это наследник рода. Если малышу не исполнилось 3 лет, то мама не может выйти на работу. В противном случае ее будут считать безответственной и легкомысленной. Когда кроха достигнет этого возраста, женщина может отдать его в ясли или оставить с няней. В Японии мнение окружающих ценится больше собственного. Главный принцип воспитания – не бить и не унижать чадо.


Этапы воспитания малыша в Японии.

Этап первый. В японской семье малыш до 5 лет является королем. Он не знает запретов. Если он по незнанию совершит какой-либо проступок или шалость, мама может лишь сказать: «Мне больно», «Горячо», «Это опасно». Карапуз является маленьким исследователем. Он просто не может понять, по какой причине ему запрещают что-то делать. Скажем, если он выльет на пол из тарелки суп, ему бесполезно говорить, что вам придется опять готовить обед.

Японские педагоги не советуют подавлять малыша, не достигшего 5 лет. Они считают, что наказания и запреты сделают ребенка инфантильной личностью.

Этап второй. Когда карапуз достигает 5 лет, он уже не считается маленьким. С этого возраста мама и папа ставят перед чадом определенные задачи и требования, объясняют ему, как жить в коллективе и как себя вести. Он не может поступать по собственному усмотрению. С 5 лет кроха начинает посещать дошкольное учреждение. Там созданы отличные условия для физического и духовного развития ребенка. В группе максимум 8 малюток. Через каждые 6 месяцев состав группы меняется. Это дает ребенку возможность быстро заводить приятелей. В дошкольном учреждении крох учат считать, читать, писать, а также находить решения в спорных ситуациях.

Японские педагоги и родители стараются не сравнивать малыша с другими детьми, не критикуют его. В детских учреждениях детей выделять не принято. Японцы говорят, что с карапузом нельзя сюсюкаться, иначе из него вырастет эгоист.

Этап третий. Когда ребенок достигает 10 лет, с ним разговаривают, как с равным. Мама и папа начинают спрашивать его мнения при принятии всевозможных решений. Они вместе ищут выход из ситуаций. В этом возрасте основная задача родителей – привить чаду независимость и самостоятельность. Указывать и давить не допустимо. Если вы возьмете проблемы ребенка на себя, то из него не получится уверенного в себе и целеустремленного человека.

15-летний японец считается взрослым.

источник

@темы: Интересности

---

Унесла с форума RSC, пишет Муни:

Может, новость устарела и уже все в курсе, но все же выложу ее здесь:
В общем так. Есть плохая новость и возможно хорошая.

Плохая.
Есть инфа, вроде как вполне официальная что Хошино судиться со своим издевательством за права над дигрой. Потому что - насколько я поняла - ее не устраивают условия лицензии, как-то так. Короче. Она судиться, потому что права на материал делятся поровну между магакой и издательством. Если кто не знает, это значит что издательство имеет право использовать персонажей в рекламных целях, например, ставить условия пред мангакой и т.п. Что-то во всем этом Хошино не устраивает, и она решила уйти, полностью забрав дигру с собой, выбрать другое место для публикации, где она видимо сможет ставить свои условия, нанять сама себе каких хочет помощников, а не опять же зависеть от издательства, и так далее.... Понятно, что ДЖАМП так просто дигры никому не отдаст, то есть, ей, фактически нужно выкупить их половину. А это дофига дорого, у нее такой суммы нет. И сейчас, пока идет эта борьба за права, она параллельно всеми силами пытается выжить сама и пробует заработать нужные деньги. Потому был ван-шот, и потому она делала дизайн персонажей для аниме, посещает анимеконы, обратилась за помощью даже к иностранным оналйн-магазинам, таких как AMAZON и т.д. с просьбой поддержать ее. До тех пор пока все не уляжется дигра издаваться не будет, вот так вот.... Так что будьте терпеливы.

А вроде хорошая новость в том, что хотя пока сейчас с дигрой и происходит весь этот ужас, но Хошино-сенсей все равно продолжает работу над мангой. И когда все уляжется, то дигра активно оживет. Собственно, возможно, из-за всего этого могли быть перерывы ранее, и болезнь Хошино частично культурная отговорка для читателей.

Если станет известно что-то еще, или какие-то подробности сразу отпишусь здесь.
Мы ничего не бросаем, и проект жив, но на данный момент мы не можем делать релизы несуществующих глав, так что ждем и верим...
На сим пока все.

@темы: D.Gray-man, Пиздец, Фандомное, Аниме

---

Как писать диалоги

12.08.2013 в 23:49

Пишет  adike:

12.08.2013 в 23:38

Пишет  Легионер в отставке:

30.07.2012 в 01:45

Пишет  Jean Sugui:

Как писать диалоги
Автор: Эльвира Барякина

Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей. Как всегда, наиболее распространенная ошибка — это избыточность: ненужные описания, ненужные реплики, ненужные «украшательства». В диалогах особенно важно соблюдать принцип «Краткость — сестра таланта». Помните, что несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.

Рассмотрим типичные ошибки:

ЗАТЯНУТОСТЬ

Непрерывный диалог не должен быть слишком длинным, иначе это замедляет динамику произведения. Разговор героев подразумевает реальное течение времени, тогда как в целом сюжет развивается намного быстрее.

Если продолжительный диалог все же необходим, то его следует разбавлять — например, описанием действий, эмоций героя и т.п. Блестящий пример хорошо выписанного диалога — сцена обеда профессора Преображенского и доктора Борменталя в «Собачьем сердце» Булгакова.

Еще один способ скрасить длинный диалог — пересказать его отдельные части:

Скуки ради думный дворянин Ендогуров рассказывал, о чем болтают бояре в государевой Думе, — руками разводят, бедные: царь со своими советчиками в Воронеже одно только и знает, — денег да денег. Подобрал советчиков, — наши да иноземные купцы, да людишки без роду-племени, да плотники, кузнецы, матросы, вьюноши такие — только что им ноздри не вырваны палачом. Царь их воровские советы слушает.

— А. Толстой «Петр I»

В одном абзаце уместилось то, что прямой речью было бы отображено на целой странице.

БЕССОДЕРЖАТЕЛЬНОСТЬ

Диалог замедляет темп развития сюжета и, следовательно, акцентирует внимание именно на этой части романа. Чем продолжительнее диалог, тем на большее внимание он претендует. Поэтому крайне важно не засорять его фразами, не несущими полезной информации.

Девушки попрощались:

— До свидания!

— Всего хорошего!

— Очень рада была вас видеть!

— Приходите к нам в гости!

— Непременно придем. В прошлый раз нам очень у вас понравилось.

— Ну, право же, не стоит. Ну что ж, прощайте!

Можно было бы ограничится одной фразой: «Девушки попрощались».

Аналогичная проблема — повторы одной и той же мысли:

— Неужели так и сказала: уходи?

— Да, именно так.

— Я не могу поверить.

— Клянусь! Я тебе передал все слово в слово. Так и сказала: уходи.

— Я не верю. Ты, верно, что-то перепутал.

Исключения из этого правила, разумеется, могут быть, но все же следует помнить, что пустой диалог — это скучно, а скучное читатель пропускает.

НЕЕСТЕСТВЕННОСТЬ

Диалог должен звучать естественно. Не стоит употреблять в разговоре героев сложносочиненные предложения на пять строк или выражения, которые не используются в разговорной речи.

— Тебе нужно регулярно поливать ростки, потому что иначе им неоткуда будет взять влагу, столь необходимую для их питания и полноценного развития.

Так не говорят. Предложение лучше перефразировать:

— Не забывай поливать ростки, а то они засохнут.

Исключения из этого правила: когда по авторской задумке герой должен выражаться по-книжному.

Еще одна проблема: копирование устаревших выражений. Автор в детстве зачитывался Дюма и у него в подкорке засело, что «так можно и нужно писать». В результате получается следующее:

— Тысяча чертей! — воскликнул офис-менеджер, выключая компьютер. — Ах, будь я проклят, если я не отомщу этим канальям!

При этом автору в голову не приходит, что слова «тысяча чертей», «будь я проклят» и «каналья» не используются в разговорной речи уже лет сто.

Чтобы проверить диалог на естественность звучания, читайте его вслух. Вычурные слова будут резать ухо.

НЕСООТВЕТСТВИЕ ДИАЛОГА СИТУАЦИИ ИЛИ ХАРАКТЕРУ ГЕРОЕВ

В романах новичков сплошь и рядом встречаются сцены, когда злодеи в пылу битвы беседуют с героями о добре и зле: длинными предложениями с деепричастными оборотами. Если вы думаете, что это нормально, попробуйте в течение пяти минут колотить подушку и одновременно пересказывать сказку о колобке. Получилось нечто связное? Снимаю шляпу.

Казалось бы это элементарно: бегун сразу после марафона не может давать пространные интервью, пожарник в пылающем здании не может просить: «Василий Иванович, подайте мне, пожалуйста, брандспойт!»... И тем не менее, подобные ошибки являются одними из самых распространенных.

ПЕРЕБОР С АТРИБУЦИЕЙ

По возможности убирайте авторские комментарии в диалогах: «сказал он», «произнесла она» и т.п.

Иван взглянул в лицо Маше.

— Какая ты все-таки молодец, — сказал он.

— Если бы не ты, у меня бы ничего не получилось, — отозвалась она.

— Да брось, не стоит, — проговорил Иван.

Убираем «сказал он», «отозвалась она», «проговорил Иван» — и смысл не потеряется. Читателю абсолютно понятно, кто что произнес.

Аналогичная проблема — лишние наречия и прочие «уточнения».

— Это нечестно! — всхлипнула девочка плаксиво.

В данном случае наречие дублирует смысл глагола. «Всхлипнула» вполне достаточно.

Еще хуже смотрятся штампы:

— Сейчас я с тобой расправлюсь! — зловеще ухмыльнулся Император.

— Умоляю, отпустите меня! — душераздирающе закричала девушка, заламывая руки.

«ГОВОРЯЩИЕ» ГЛАГОЛЫ И ЯРЛЫКИ

По возможности старайтесь не снабжать реплики героев излишне «говорящими» атрибутивными глаголами. Эмоции должны передаваться самой сутью сцены, а не приклеенными ярлыками.

Есть писатели, которые пытаются обойти правило исключения наречий, накачивая стероидами атрибутивные глаголы по самые уши:

— Брось пушку, Аттерсон! — проскрежетал Джекил.

— Целуй меня, целуй! — задохнулась Шайна.

— Ты меня дразнишь! — отдернулся Билл.

— С. Кинг «Как писать книги»

Не следует также постоянно напоминать читателю: вот этот герой — негодяй, а вот этот — прекрасный принц. Когда негодяи «злорадно скалятся», а принцы «презрительно поднимают брови» — это верный признак того, что автор писал, «надменно игнорируя здравый смысл». Опять же — характеризовать персонажа должны его слова и поступки.

ДЛИННЫЙ ДИАЛОГ ИЗ КОРОТКИХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ

— Ты куда?

— В деревню.

— А что там?

— Ничего.

— А зачем?

— Надоело.

— Почему?

— Ты не поймешь.

Подобный диалог выключает образное мышление. Читатель начинает видеть не мысленную картинку, а буквы. Если односложное перекидывание словами абсолютно необходимо по сюжету, то его надо разбавлять описаниями.

АКЦЕНТ И ИСКАЖЕНИЕ РЕЧИ

С передачей акцента и искажениями речи надо быть очень аккуратным. Если у читателя хоть на миг возникнет затруднение в прочтении фраз типа «’eволюция — это п’ек’асно», то от буквальной передачи акцента следует воздержаться. Достаточно упомянуть, что герой картавит.

ОДНОТИПНАЯ АТРИБУЦИЯ

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.

— Не забудь купить сушек, — сказала бабушка, отсчитав ей деньги.

— А мне конфет! — сказал папа из-за двери.

Не стоит раз за разом повторять одинаковые атрибутивные глаголы, иначе внимание читателя зафиксируется именно на этих словах. Если вам сложно подобрать атрибутивный глагол, вставьте фразу, которая будет описывать действие героя, а потом — его реплику.

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.

Бабушка отсчитала ей деньги.

— Не забудь купить сушек.

— А мне конфет! — послышался папин голос из-за двери.

Читателю абсолютно понятно, что «не забудь купить сушек» сказала бабушка. Перестроенная фраза «послышался папин голос из-за двери» тоже позволяет избежать очередного «сказал».

НЕУДАЧНОЕ ПЕРЕИМЕНОВАНИЕ ФОКАЛЬНОГО ПЕРСОНАЖА

Если вы уже упомянули, как зовут вашего героя, и что именно он является фокальным персонажем, не обозначайте его словами, указывающими на пол, возраст, профессию, социальный класс, должность и внешний вид. Например: «мальчик», «бухгалтер», «графиня», «нищий», «неряха». Читатель глядит на созданный вами мир глазами фокального персонажа, соответственно, он никак не может «называть себя» стариком или охотником. Это определения для других людей, для тех, с кем общается фокальный персонаж

Петя, затаив дыхание, смотрел на Машу. Ему вспомнилось все — и путешествие на дачу, и велосипедная прогулка, и купание в пруду.

— Ты надолго приехала? — спросил он.

Маша пожала плечами.

— Посмотрим. Надо дождаться отца — он решит.

— Оставайся! — чужим голосом проговорил юноша.

«Юноша» выбивает читателя из образа Пети. Чтобы сцена смотрелась органично, надо называть людей и предметы так, как это делал бы сам фокальный персонаж. Очевидно, что сам себя он может называть только по имени, фамилии или прозвищу, которое ему нравится.

УПОТРЕБЛЕНИЕ ИМЕНИ В ДИАЛОГЕ

— Здравствуй, Маша!

— Здравствуй, Петя! Как я рада тебя видеть!

Что неправильно? Во время разговора мы практически никогда не называем людей по имени. Поэтому данный диалог звучит фальшиво.

ПЕРЕСКАЗ СЛОВ ТРЕТЬЕГО ЛИЦА

— Я встретил Машу. Она сказала: «Петя, почему ты заходишь ко мне в гости?» — «Потому что мне некогда», — ответил я.

Старайтесь либо вообще избегать прямой речи в прямой речи, либо передавать слова третьего лица так, как они звучат в обычном разговоре. Например:

— Сегодня Машу встретил: она спрашивает, куда я пропал. Я соврал, что у меня нет времени.

ПЕРЕСКАЗ ТОГО, ЧТО ГЕРОИ И ТАК ЗНАЮТ

Часто начинающие авторы пытаются ввести читателя в курс дела с помощью диалога. И вот два эльфа заходят в таверну «У зеленого тролля» и начинают пересказывать друг другу историю Срединного королевства, в котором они живут:

— Ты же знаешь, пару лет назад орки напали на наши северные границы и сожгли пять городов. И тогда король Сигизмунд Пятнадцатый выделил триста тысяч воинов на боевых драконах...

— Да, эта битва недаром вошла в летописи. Помнишь, как они захватили Волшебный Камень Всезнания?

— Конечно, помню.

НЕКОРРЕКТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНОСТРАННЫХ ВЫРАЖЕНИЙ

Иностранцы в романах новичков нередко говорят на своем родном языке с дикими ошибками. Если вы не уверены, как правильно пишется фраза, проконсультируйтесь у высокопрофессионального переводчика или у носителя языка.

ПЕРЕБОР СО СЛЭНГОМ И МАТОМ

Если ваш герой «ботает» исключительно «по фене», читатель может его «не догнать». А если герой будет «ботать» больше абзаца, читатель может закрыть вашу книгу и больше никогда к ней не вернуться.

Мат в литературе допустим только в малых дозах и только к месту. Исключения — авангардные романы, выходящие в полуподпольных издательствах тиражем в 500 экземпляров.

Какими свойствами должен обладать хорошо прописанный диалог?

1. Он должен быть абсолютно необходим, т.е. без него невозможно развитие сюжета или раскрытие личности того или иного героя.

Пример: разговор Скарлетт и Эшли в библиотеке (М. Митчелл «Унесенные ветром»)

2. Каждый из героев должен разговаривать на своем собственном языке. Его надо наделить любимыми словечками, заранее продумать, как он будет строить фразы, каков у него лексический запас, какой уровень грамотности и т.п. То же самое касается излюбленных жестов и поз. Этот прием позволит не только проговорить нужную по сюжету информацию, но и создать достоверный образ.

— «Нимфа», туды ее в качель, разве товар дает? — смутно молвил гробовой мастер. — Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб — он одного лесу сколько требует...

— Чего? — спросил Ипполит Матвеевич.

— Да вот "Нимфа"... Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я — фирма старая. Основан в тысяча девятьсот седьмом году. У меня гроб — огурчик, отборный, любительский...

— И. Ильф и Е. Петров «Двенадцать стульев»

При этом следует помнить, что герои не могут вести себя со всеми одинаково и разговаривать в одной манере и с королевой, и с портовым грузчиком.

3. Читатель должен ясно представлять себе, где и в какое время суток находятся герои. Вокруг них надо создать живой мир — с запахами, звуками, обстановкой, погодой, освещением и т.п. Но излишне увлекаться описаниями тоже не стоит. Используйте «ключи»: есть ряд образов, упоминание которых тут же настраивает читателя на определенный лад. Например, раскат грома — это тревога и знак перемен; пение птиц — безмятежность; свечи — уют, интимная обстановка (в некоторых случаях — одиночество) и т.п.

Вечер в конце июня. Со стола на террасе еще не убран самовар. Хозяйка чистит на варенье ягоды. Друг мужа, приехавший на дачу в гости на несколько дней, курит и смотрит на ее обнаженные до локтей холеные круглые руки. (Знаток и собиратель древних русских икон, изящный и сухой сложением человек с небольшими подстриженными усами, с живым взглядом, одетый как для тенниса.) Смотрит и говорит:

— Кума, можно поцеловать руку? Не могу спокойно смотреть.

Руки в соку, — подставляет блестящий локоть. Чуть коснувшись его губами, говорит с запинкой:

— Кума...

— Что, кум?

— Знаете, какая история: у одного человека сердце ушло из рук и он сказал уму: прощай!

— Как это сердце ушло из рук?

— Это из Саади, кума. Был такой персидский поэт.

— И. Бунин «Кума»

4. Для более четкой визуализации действия показывайте читателю, что герой не только говорит, но и жестикулирует, передвигается, гримасничает и т.п.

— Ай-яй-яй! — воскликнул артист, — да неужели ж они думали, что это настоящие бумажки? Я не допускаю мысли, чтобы они это сделали сознательно.

Буфетчик как-то криво и тоскливо оглянулся, но ничего не сказал.

— Неужели мошенники? — тревожно спросил у гостя маг, — неужели среди москвичей есть мошенники?

В ответ буфетчик так горько улыбнулся, что отпали все сомнения: да, среди москвичей есть мошенники.

— М. Булгаков «Мастер и Маргарита»

Если герой испытывает сильные эмоции, не рассказывайте, а показывайте это.

— Тебе никогда не стать космонавтом! — воскликнул злобно Иван.

То же самое можно написать следующим образом:

Лицо Ивана побагровело, кулаки сжались.

— Тебе никогда не стать космонавтом!

Чувствуется разница?

5. Тщательно следите за тем, чтобы речь героев соответствовала месту, времени, настроению и индивидуальным особенностям героев. Если человек проснулся с похмелья, он вряд ли сможет шутить с девушками; если зэку-лесорубу упала на ногу кувалда, он не воскликнет: «Ай, как больно!»

6. Длина предложений в диалогах должна соотносится со скоростью развития событий. В кризисных ситуациях человек говорит кратко; дома у камина может позволить себе цветистые обороты и поэтические сравнения.

@темы: теория, Стырено

---

Дом, в котором...

Все началось с рекомендации Комарика. Я прочитала описание и отложила в список "на почитать".
Но из-за этого я обратила внимание на визитку Дома на ФБ. Полистав Блюм и глянув треть видео, я поняла - надо бежать и ознакамливаться. При чем очень срочно.
Читала в метро по дороге на работу и с работы. Читала на ночь до красных глаз по утрам.
Смеялась, грустила, поражалась, волновалась, восхищалась и умилялась.
Смотрела арты в визуальной выкладке, но миди и драбблы не трогала - боялась перебить себе канон.

Вчера ночью дочитала. На последней сцене не выдержала и разрыдалась, потом еще минут 30 не могла уснуть.

Самая необычная книга из всех мною прочитанных.
Интернат для инвалидов, серый Дом - яркий и загадочный. Это живой Дом.
Дети - живут полноценной жизнью, и даже больше - Дом открывает перед ними свои тропинки, полные тайн и волшебства.
Атмосфера книги - дышащая жизнью, искрящаяся, пробирающая до глубины. И одновременно мистическая, сумрачная и пугающая.
Она невероятно сильная. Она искренняя, она выворачивает на изнанку. Возможно, что на ту самую.

Это одна из тех книг, которые навсегда остаются в сердце, которые я берусь перечитывать раз за разом, обнаруживая что-то новое в казалось бы уже прочитанном, которые цепляют и никогда не отпускают.
Наверное, она что-то изменила во мне, потому что пропустив такое через душу, уже не сможешь смотреть по-старому на некоторые вещи.

@темы: дом, в котором, Мысли

---

ФБ 2013 наши баннеры *_*

@темы: D.Gray-man, ФБ, Фандомное

---

Ностальжи

Когда все вернутся домой, я скажу: «Добро пожаловать!» и похлопаю вас по плечу…
Я крепко-крепко обниму Линали… А у Аллена будет много вкусной еды...
Лави, скорее всего, завалится спать, а мы накроем его одеялом...
Взрослые будут угощать друг друга вином… Потом мы ляжем спать, и всё будет
прекрасно… А в последний момент появится Канда с кислой миной на лице. (с)

@темы: D.Gray-man, цитаты, Арты, Аниме

---

Годнота :3

20.05.2013 в 13:44

Пишет  Ториа Гриа:

Я никуя не понял, но не отказался бы повторить (с)

20.05.2013 в 10:18

Пишет  Leyana:

Советую просто подождать.©
В субботу сходили в кино.
Отличный фильм. Отличный. Два часа не могла понять, что происходит, но всё очень зрелищно и красиво. Особенно Бенедикт.

18.05.2013 в 02:27

Пишет  ИЖДУ:

мы дхолжны пхослать свои рхакеты на Клингон! И МЫ ПОШЛЕМ.
Блядь. Господи. Что это было.
Ничего не говорите, я знаю, сколько сейчас времени. Но я просто должна рассказать о самой звездной межгалактической битве за сердце Самой Красивой Космической Принцессы.

Джей Джей Абрамс: Надо сюжет про космос. И саспенс такой, знаете, чтобы ничего-ничего, а потом БАХ! БАХ! БУМ! БУМ! И скинули Железного Человека по бокс-офису за викенд.
Шерлок: Хочу детектив. Хочу кашемировое пальто. Клетку и эскорт, как у Тома Хиддлстона и чтоб голос мой НАГНЕТАЛ.
Капитан Кирк: Не хочу сюжет! Не хочу саспенс! Не хочу детектив! Хочу лететь на корабле и чтоб мои волосы развевались на ветру, и чтоб мои глаза сверкали ярче млечного пути! И чтоб мой костюм сидел как в клипах Джорджа Майкла и чтоб мой ПЕРВЫЙ ПОМОЩНИК.....
Спок: Я не уверен, что это пропустят.
Капитан Кирк: Ладно, чувак, не расстраивайся.
Спок: Я не расстроился.
Капитан Кирк: Я не тебе, я Шерлоку. Найдем мы тебе пальто, чувак!
Маккой: Я хочу играть с Кирком в доктора. Если это кому-то интересно.



***
Часть первая.

Первое правило бойцовского клуба: никогда не связывайтесь со злодеем, если его играет британский актер.
Второе правило бойцовского клуба: никогда не берите его на борт корабля. даже если он кавайный, мяукает и смотрит на вас своими водянистыми глазами.
Третье правило бойцовского клуба: не давайте ему почетного эскорта.
Четвертое правило бойцовского клуба: никогда. повторяю никогда, ни при каких обстоятельствах не сажайте его в стеклянную клетку.
Рауль Сильва: Я ебал эту загнивающую Европу. У них что, металл закончился?
Магнето: ГАГАГА!
Локи: Он всегда ведется на одни и те же трюки.
Ганнибал Лектор: Природа этой нездоровой фиксации....
Капитан Кирк: Слушай, что там после первого правила бойцовского клуба?
Спок: Как нетрудно догадаться, после первого правила бойцовского клуба, идет второе правило бойцовского клуба.
Капитан Кирк: Да, к хуям бы эту математику.
Маккой: Я должен проверить твой пульс.
Капитан Кирк: Не сейчас. Я чувствую, мы должны спасти Галактику!
Магнето, Локи, Ганнибал Лектор: О, нет!
Рауль Сильва: Я не говорю по-английски, я прошу политического убежища в другой вселенной.

****
Часть вторая.
Кирк: Ну, вот. Я больше не капитан.
Спок: Галактика спасена.
Кирк: Это все ты виноват!
Спок: Вы нарушили правила.
Кирк: Я спас тебе жизнь!
Спок: Вы тыкали на все кнопки и признавались мне в любви. Я не уверен, что кто-то вообще что-то понял, включая зрителей. А у жителей планеты, которую мы спасли - вообще из-за вас стресс. По моим рассчетам они оправятся от него через шестьсот сорок восемь лет, 3 месяца, 2 недели и 4....
Шерлок*поливает огнем штаб-квартиру звездного флота*
Джон: СМАУГ! НЕ ТОТ ФАНДОМ!
Кирк: Что это за летающий пылесос?
Джон*машет табличкой "Эребор - 200 километров южнее*
Кирк: Если есть отверстие, стоит его заткнуть!!!
Спок: Позволю усомниться в целесообразности.....
Кирк: ААААА!!!! *затыкает выхлопную трубу кирпичом*
Шерлок: У них черт знает, что, а не методы.
Локи: Привыкай. Это Америка.
Кирк: Я ПОБЕДИЛ ЕГО!!!!
Спок: Вы сломали вертолет.
Кирк: Да, какая в жопу разница!
Адмирал Звездного флота: Поздравляю, капитан Кирк! И вот вам новое задание. Отправляйтесь на планету, с которой мы балансируем на тонкой грани военного положения и найдите там Шерлока. И НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ РАЗВЯЗЫВАЙТЕ ТРЕТЬЮ МЕЖГАЛАКТИЧЕСКУЮ ВОЙНУ! А чтоб уж наверняка, вот вам 72 ядерные ракеты!
Кирк: Адмирал, вы обратились по адресу!
Спок: Не уверен в правильности этого решения.
Кирк: Да, перестань ты! Все будет зашибись!

Маккой: Я хочу держать руку на твоем пусе.

Часть третья.
****

Кирк: Спок, ты бесчувственный ублюдок! И вот, я смотрю на тебя, потом слегка наклоняю голову. Делаю бровью вот так. И. Я ахуенен.
Спок: Капитан, вы разговариваете со своим отражением.
Кирк: Потому что ты не любишь меня, Спок. Ну, не так сильно, как я себя.
Спок: Вы знаете, капитан. Я смотрел, смотрел на вас в предыдущем фильме, а потом подумал, что с любыми чувствами лучше завязать.
Маккой: Ты все правильно сделал, Спок! Вон Анжелина тоже в профилактических целях.....
Какая-то блондинка: Здравствуйте! Я буду служить на вашем корабле!
Спок: Нет, не будете.
Кирк: Да, ладно! Она милая! Давайте ее оставим! Это же будет очуменно!
Маккой: Нет такого слова!
Кирк: А вот и есть!
Спок: Учитывая, что на одном корабле сейчас находятся 72 ядерные боеголовки, один сексуально-озабоченный медик, один русский механик и две блондинки, успех нашей операции кажется мне....
Кирк: Да, заткнись ты!
Маккой: Вынужден согласиться со Споком, что само по себе тревожно и заставляет меня отказаться от первоначальной идеи выписать себе седативное, а использовать этот листок для завещания.
Кирк: Хей! А кто вторая блондинка?

Часть четвертая.
*****
Капитан Кирк*пытается убиться о Шерлока*
Кирк: Что значит, ПЫТАЮСЬ? Да, у меня ахуенно получается, как обычно!
Шерлок: я даже не поднял руку, а у него уже сотрясение мозга, сломаны три ребра и перелом позвоночника.
Кирк: Щас, подожди, я разбегусь!.....
Спок: .......
Маккой: Я должен сделать ему искусственное дыхание. Сейчас. Ты. Я. Санчасть. А потом оздоровительный сон.
Кирк: Где мои ватные тампоны? Я без них не засыпаю!
Шерлок: .....
Спок: Он имеет в виду - в нос.
Маккой: Какой-то у нас тут любовный квадрат получается, вы не находите?
Спок: Строго говоря....
Шерлок: хочу в Эребор и на ручки.
Кирк: Чувак, у нас на борту 72 ядерных ракеты в состоянии боевой готовности!
Шерлок: Ладно, у вас круче, хочу к вам.
Спок: Возражаю. Согласно второму правилу бойцовского клуба....
Кирк: Ой, да ладно тебе! Смари, какой он клевый! Мы проводим его под конвоем и посадим в клетку! Что может случиться?

****
Часть пятая.
Спок: Ну, вот оно и случилось.
Шерлок: Капитан Кирк, мне кажется, вам мало. Мне кажется, вы хотите продолжения нашей увлекательной сессии. Если мы приземлимся в Лондоне, у меня есть стек.
Джон: Шерлок, что ты несешь. Просто что ты несешь.
Спок: Не слушай его, не трогай его, не разговаривай с ним.
Кирк: Да, брось! Он прикольный! Он хочет отхлестать меня стейком, в то время, как ты!
Спок*разворачивается, уходит*
Маккой: Вы все пидарасы и не лечитесь. Джим, у меня в медпункте клизма! Спирт! Вазелин! Бинты! Пушистые, анальные шарики!
Шерлок: Тут не исправить ничего, господь, жги.
*ничего не происходит*
Шерлок*открывает пасть и пытается дышать огнем, ничего не происходит*
Спок: Советую просто подождать.
Кирк: ИТАК! Слушайте все! Мой гениальный план! На самом деле, это не просто гениальный план, это ахуенный план! Потому что я - ахуенный, план ахуенный, а это значит....
Спок: Не могли бы Вы перейти непосредственно к сути?
Кирк: Короче! Сейчас мы берем боеголовку, суем ее в коробку, эту коробку ставим в другую коробку, эту коробку ставим в другую коробку, а эту коробку ставим в другую коробку и наконец СТУКНЕМ ПО НЕЙ МА-ЛА-Т-КОМ!!!!!!!!!!!!!!
Маккой: Класс. Пойду, принесу еще бинтов.
Спок: На случай если этот план не сработает, рекомендую разработать план Б.
Кирк: Ну.... я ахуенен?

****
Часть шестая.
Корабль подбит, все падает, все рушится, все валится.
Спок*пытается сделать так, чтоб не упасть на манхеттен*
Сула*чуть не плача* хороший такой.
Маккой: блин, поверить не могу, в кой-то веке сдохним, как нормальные люди, а не как....*не успевает договорить*
Спок: Что он делает.
Шерлок: Я не верю.
Магнето: Вы видите то же, что и я?
Локи: забодай меня Слейпнир.
Рауль Сильва: Блядь. Да, ладно.
Ганнибал Лектер: мистер Кирк, вы хотите об этом поговорить?
Кирк*бьет ботинком по ядерному реактору* И МЫ ПЕРЕХОДИМ К ПЛАНУ Б!!!!
Маккой: Ахуенность против радиации.
Ижду: Господи. Я уже два часа не могу понять, о чем вообще этот фильм.
Кирк*продолжает избивать ядерный реактор*
Нулевое правило бойцовского клуба гласит: новичок принимает бой. если он, конечно, не ядерный реактор.
Кирк: ДА К ХУЯМ!!!! Я НЕ ЗНАЮ, ЧТО ДЕЛАТЬ! НО Я НЕ ДЕЛАЮ НЕ ТО ЧТО НЕ ХОЧУ НЕ ДЕЛАТЬ, А НЕ ТО, ЧТО СПОК ХОЧЕТ, ЧТОБЫ Я НЕ ХОТЕЛ!
Ганнибал Лектер: Бунт индивидуализма. Восстание масс.
Ядерный реактор: ребята, как же вы заебали. *наконец-то встает в нужное положение*
Кирк*зеленеет, падает на пол*
Спок: Капитан!
Кирк: Спок!
Спок: Джим!
Кирк: Спок!
Спок:: Джим!
Кирк: Блядь, я не знаю, как тебя зовут.
Спок: Дело в том, что наши отношения хоть и не лишены определенной интимности еще не располагают достаточной формой близости, и я не чувствую себя в праве....
Кирк: Согласно Женевской конвенции.
Спок: Что?
Кирк: Просто заткнись. *прислоняет руку к стеклу, Спок прислоняет со своей стороны. Зал немеет, Аня бьется как в тесной пичурке сова, Даймонд пытается приладить кинозальное кресло на место*
Кирк*УМЕР*

Часть седьмая.
***
Спок: КХАН!!!!!!
Шерлок: ЧТО!!!!
Спок: Кирк завещал мне беречь корабль!
Шерлок: А я тут при чем?
Спок: Я не знаю, это же Кирк. Его желания не поддаются логике.
Остальная команда: нам насрать на то, что будет с землей, мы оплакиваем Кирка.
Маккой: СПОК! КРОВЬ!!!! Добудь мне его кровь!!!!
Спок: Она обладает регенерирующими свойствами?
Ганнибал: Хочешь сделать вкусный соус ко дню Благодарения?
Маккой: Нет, я просто хочу обмазаться ею и почувствовать себя отмщенным за смерть Кирка.
Ухура*не выдерживает* Господи, вы только посмотрите на себя! Три здоровых, взрослых мужика, а рвете друг друга в клочья ради какого-то мелированного пидараса!
Шерлок: Как говорит Джон - это теперь нормально.
Кирк: эй-эй! это мой натуральный цвет волос, я попрошу!
Спок: Минуточку.
Шерлок: Он жив?
Маккой: Поверить не могу. Ахуенность победила радиацию.

Ядерную войну переживут мутанты, тараканы и Джим Тиберий Кирк. Ура, товарищи! Шерлока замариновали до третьего сезона. На земле воцарился мир и покой.
Кирк: И теперь, Спок, я договорился и мы отправляемся в свадебное путешествие!
Спок: О, нет.
Кирк: На пять лет!
Спок: ......
Маккой: Вам понадобится помощь квалифицированного медика.
Кирк: Мне удалось договориться и меня послушали! Знаете почему? Знаете, почему? Ну, спросите! Спросите!
Маккой: .....
Спок: Почему, сэр?
Кирк: Потому что.... я - АХУЕННЫЙ.




ГОСПОДИ. завтра. НЕТ. УЖЕ СЕГОДНЯ. ЕЩЕ РАЗ ПОЙДУ!!!!!!!!!!!!!!!

Вообще, весь фильм состоит из Кирковского И вот, я смотрю на тебя, потом слегка наклоняю голову. Делаю бровью вот так. И. Я ахуенен. и любовного хрен-знает-скольки-угольника.
Все обоснуйные дыры, по верному замечанию одного из собратьев по оружию креслу, затыкаются фразой "сейчас начнётся подпространственная гиперэкстраполяция" или "у нас есть портативный тетраквадратный ускоритель". В народе - "рояль в кустах". Обожаю этот фандом
Осуждаю Дж.Дж. за перебор гета, одобряю за Маккой/Кирк.
Маккоя в принципе одобряю, хотя его было мало - прекрасен весь. Урбан сам по себе прекрасен и неожиданно похож на сериального Маккоя. Хотя мимика жестковата, как будто до сих пор от Дредда не отошёл.
Шерлоку так и не дали никотиновый пластырь. Бенедикт, конечно, звезда - такой Кромешник, такой мегазлодейский А как бегает красиво Но вообще, моё сердце окончательно разбилось, когда он сделал

как-то так.

как-то так:


Хорошие сапоги, завтра опять пойду.

@темы: Смехуечки

---

драббло

Название: Язык
Автор: Математик
Фэндом: D.Gray-man
Персонажи: Аллен, Канда
Рейтинг: NC-17
Жанры: Джен, Даркфик
Предупреждения: OOC, Насилие, Нецензурная лексика
Размер: Мини, 1114 слов
Описание: Канда таки допек хрупкое самообладание психически нестабильного Аллена.
Посвящение: Не бог весть что, но все же посвящение и благодарности выражаю Дохлому Комарику и _Селесте_ - ваши работы посеяли во мне этот образ и идею. Можно считать этот драббл вбоквелом для работ "Ты немой" и "Я возьму сам".
Примечания автора: Как такового Юллена нет, но наш брат его везде додумает, к тому же я сделала намеки, так что оставим этот вопрос открытым. Секса нет. Есть много крови и графическое описание нанесения тяжелых увечий. Темный (или просто сумасшедший) Аллен.

Читать

Аллен был очень воспитанным мальчиком. Вежливым от кончиков седых волос до носков ботинок.

А Канда был грубым. Иногда казалось, что его речь — сплошные ругательства.

— Канда, я вырежу тебе язык, — чистая радостная улыбка никак не вязалась с резкими словами. Но впрочем, в столовой Черного Ордена никто не обратил на них особого внимания — перепалки этих двоих стали уже своеобразной рутиной.

— Мелкий, ублюдок, я обкорнаю тебя налысо, так, что даже Комуи не узнает. Ты...

*

...удар искусственного сердца. Еще один. Очень размеренно, хотя оно должно колотиться как сумасшедшее и выпрыгивать из-под ребер. Руки крепко стянуты ремнем над головой, ноги стянуты еще одним - так что не вырваться, не убежать. Аллен смотрит радостно, какими-то щенячьими глазами...

*

— Мелкий тупица, смотри куда прешь!

— Сам смотри, куда прешь, придурок!

— Уебывай отсюда, пока не прирезал, — руки Канды сжались от сдерживаемого гнева.

— Я тебе язык вырежу, — Аллен смотрел прямо в глаза и легко улыбался.

*

...острый инструмент бликует от тусклого освещения комнаты Канды. Блики бегут по острию скальпеля до рукояти. Аллен неспешно и завороженно любуется игрой света. Канда же лежит совершенно парализованный не от страха, нет, а от шока. Происходящее никак не укладывается в голове, кажется всего лишь сном, бредом, помешательством.

— Не дергайся, а то выйдет неровно, — шепчет проклЯтый Мелкий, касаясь щеки тыльной стороной скальпеля. Рот у связанного широко открыт — закрытию препятствует довольно большое металлическое кольцо, которое Аллен вставил, пока Канда был в отключке.

*

...и все же Комуи псих. Зачем ему все эти инструменты? — Аллен неспешно шел среди стеллажей в одной из коморок лаборатории Комуи. Скальпель отыскался сразу, буквально у входа их была целая коробка — новеньких, блестящих, смертельно острых. Да и что-то похожее на крюк Аллен тоже уже нашел — с продолговатой рукоятью, тонкий, этот инструмент наверное предназначался для каких-то манипуляций во время полостных операций. А вот со стоматологическим кольцом возникла проблема — он уже битый час искал, но все без толку. Спотыкаясь о коробки, забредал все глубже в помещение в поисках такой нужной ему вещи...

*

Когда он открывал дверь на требовательный стук и голос Мелкого, окликающего его, знал ли, чем это все обернется? Как только Канда закрыл за Алленом дверь своей комнаты, последний, воспользовавшись тем, что тот ничего подобного не ожидал, ударил своей каменно тяжелой рукой по голове, надежно вырубив на пару минут, достаточных, чтобы перенести тело на кровать, связать ремнями и вставить это чертово кольцо. А теперь Канда лежит совершенно беспомощный под слетевшим с катушек Алленом Уолкером.

— Ты красивый, — это бесхитростное и где-то даже детское замечание заставило камень в груди Канды биться сильнее, а когда Аллен наклонился и прижался ухом к его груди, то тот и вовсе заколотился с бешеной скоростью.

— Стучит, — прошептал Аллен, — так сильно и громко. Не волнуйся, Канда, так будет лучше, вот увидишь...

*

Очередной спарринг давно превратился в потасовку, экзорцисты наносили удары совершенно не жалея противника. Наблюдавший за всем этим Лави лишь тяжело вздохнул — казалось, эти двое в принципе не могли оставаться спокойными находясь в одном помещении.

— Блять, ебаный выродок, ну сейчас ты огребешь, — зашипел Канда, стараясь подняться после удачно проведенной подсечки противника.

— Язык отрежу, — нахмурились тонкие брови Аллена.

*

...Кровь струилась из проколотого крюком языка, который Аллен удерживал этим самым крюком в высунутом положении. Канда яростно дергал ногами и руками, но голову старался держать ровно, что бы лишний раз не дергать языком на инструменте. Аллен не препятствовал этому, с интересом разглядывая лицо Канды. Как только тот затих, переводя дух, Аллен полез ему скальпелем в рот. Тот дернул головой, и скальпель пробил щеку изнутри, лезвие наполовину вылезло наружу. Канда замер, даже дышать перестал, только в глазах плескался концентрированный страх, а полоумный Мелкий аккуратно вытащил скальпель и, вздохнув, произнес:

— Так ничего не выйдет, надо зафиксировать тебе голову... Хотя... — с этими словами он потянул крюк на себя, тем самым причиняя Канде раздирающую боль.

Убедившись, что тот не дергает головой, Аллен сделал первый надрез. Плоть удивительно легко поддавалась острой стали - помогло натяжение в мышце, создаваемое с помощью крюка. Он стал резать быстрее — не хотел причинять Канде страдания, во всяком случае, не больше, чем было нужно. Аллен всего лишь хотел, что бы тот больше не ругался, потому что это было ужасно грубо по отношению к окружающим. Он хотел, чтобы Канда был вежливее и терпимее к людям. И выполнить свою старую угрозу казалось единственным возможным решением. Сейчас, сидя на бьющимся в путах Канде, миллиметр за миллиметром отрезая натянутую плоть, видя непередаваемое выражение крайнего ужаса и мучений в темно-синих глазах, Аллен не чувствовал ни капли радости или удовольствия от того, что делал.

Рубашка Аллена была уже вся в брызгах крови, кровь виднелась и на его руке, и на подушке, и на лице Канды. Дорезав до конца, Аллен стал рассматривать инструмент с нанизанным на него куском мяса — языком. Из среза, из перерезанных сосудов хлестала кровь, заливая рот Канде и затекая в горло. Тот выгнулся от шока и боли. Судорога сменилась неистовым дерганьем в последней отчаянной попытке освободиться — он почувствовал, что захлебывается собственной кровью.

— Ты все равно не улыбаешься, хоть теперь и не можешь сквернословить, — Аллен чуть не плакал — Канде так больно, и все зря. Но почти сразу же он счастливо произнес:

— Я придумал — ты будешь улыбаться! — с этими словами Аллен Уолкер разрезал Канде рот через щеки с обеих сторон, практически от уха до уха, не вынимая кольца. Канда уже ничего не соображал от боли, истекая кровью и ею же захлебываясь. Последнее, что он видел, прежде чем сознание покинуло его — огромные, искренне счастливые глаза Аллена, полные слез.

*

Канда рывком сел на постели, дыша так, будто только что пробежал с десяток кварталов в погоне за акума. Пытаясь успокоиться после такого красочного кошмара, уткнулся лицом в ладони, но внезапно, буквально сразу почувствовав на себе пристальный взгляд, поднял голову. В его комнате стоял Аллен и смотрел на него с ничего не выражающим лицом, прямой спиной и сомкнутыми в замок за спиной руками.

— Доброе утро, Канда. Что с тобой? — спокойным голосом поинтересовался тот.

Канда уже хотел было привычно огрызнуться на Мелкого — он и в своем обычном мрачном настроении не был склонен к вежливости, а в теперешнем состоянии — и подавно. Но вспомнив давешний кошмар, почему-то передумал и всего лишь буркнул:

— Привет.

Аллен был какой-то жутко спокойный, и это отличалось от того, к чему успел привыкнуть Канда.

— Нас зовет Комуи. Вот, зашел за тобой.

Аллен переменился — теперь он с любопытством поглядывал на Канду, перекатываясь с пятки на носок.

— Две минуты, — снова буркнул Канда и, схватив полотенце, скрылся за дверью. Прислонившись к створке с той стороны, закрыл глаза, приходя в себя. Это был невероятно реалистичный сон.

А Аллен стоял на том же месте посредине комнаты Канды и задумчиво рассматривал свою бледную правую руку с зажатым в ней скальпелем.

@темы: D.Gray-man, мое, Юллен, расчлененка, Аниме, Фанфикшен

---

Обоснуй Юллена :3

15.02.2010 в 20:56

Пишет  Diaspro:

Канда - Аллен - Лави. Пост-обоснуй.
Итак. Мое, весьма нескромное, мнение по поводу пейрингов нашего незабвенного треугольника Канда-Аллен-Лави. Я попыталась обобщить все, известные на данный момент, факты манги и мои по ним умозаключения. Полной объективноси ждать не приходится - я воинствующий Юлленист. =) Но попытаться стоит, вы так не думаете?

1. Пожалуй, начнем с того, что покрыто мраком. Да-да, "Те самые 2 года".
Каждый уважающий себя Лавандист знает, что Лави и Канда были знакомы друг с другом еще до Аллена, и не пару недель, а целых двадцать четыре месяца. Факт того, что Хошино умолчала о том, чем они там занимались, только подливает масла в огонь фанатского воображения (Но могу поспорить, что Лави по приезду был погружен с головой в бумаги - все-таки им с Книгочеем пришлось перебирать столетнюю историю Ордена, а Канда мотался по миссиям - когда Книгочеи присоединились к ЧО, ситуация там была такая же плачевная, как и в середине манги). Такие вещи называются "Лазейка для фикрайтера". То есть, "Придумываю, что хочу, и мне ничего за это не будет".
И все бы хорошо, но, увы, результаты этого "дополнительного времени" нулевые. Лави, спровоцировавший Канду при первой же встрече (Книгочей-младший по нечуткости начал ловить лулзы с реакции Канды на Тидолловское "Юу-кун", за два года так и не смекнул, что нежелание Канды слышать собственное имя - вовсе не блажь (Все мы помним фразу, которую Книгочей-младший сказал Аллену: "Попробуй как-нибудь назвать Юу по имени. Он так забавно злится!". Помимо этого, отношения Канды и Лави не только не стали дружескими, их даже приятельскими можно назвать только с натяжкой - просто два человека по одну сторону баррикад. И, что самое обидное, явно видно, что отношения не прогрессируют. Лави вполне доволен своей ролью "боевого товарища" и не пытается достичь доверительности и открытости - мы не видели ни одного серьезного разговора, Канда же не только не пытается сблизится, наоборот - держит Книгочея-младшего на дистанции, если не отталкивает. А там, где нет взаимного притяжения, нет и отношений. Боюсь, что с такими выходными данными не приходится говорить о том, что за эти два года между ними произошло что-то такое, что дало бы серьезный толчок к близости в будущем.

Больше. Еще больше.

1.1 Вытекающий из первого пункт еще интереснее. Итак, прошло два года, за которые между Лави и Кандой могли бы завязаться симпатии. Но тут - Опа! Начало манги! Главный герой! - появляется Аллен. И что мы видим? Наглый мальчишка с обаятельной улыбкой отвлекает на себя внимание всех. И Канды, и Лави, и (Тьфу-тьфу-тьфу!) даже Графа с Ноями. Тут появляется нестыковка. Лави постоянно контактирует с Алленом, Канда (Вопреки своему характеру!) тоже, а вот Лави и Канда - нет. За всю мангу мы видели их вместе в арке про Эдо и во время битвы с Четвертым уровнем, но все их общение свелось к репликам по военной части или же к участию в общем разговоре (И то Канда по большей части отмалчивался, бурно отреагировав только на замечание Аллена про татуировку). И что-то мне настойчиво подсказывает, что, будь между Кандой и Лави хоть что-то дружеское, они бы не уделяли "шпенделю" столько внимания, а наслаждались бы возможностью поговорить после долгой "разлуки" (Но нет, что мы видим после битвы с Четвертым? Ребята сбежали из медпункта, и Канда потратил свое, выцепленное зубами, свободное время на... тренировку с Алленом! А уж фраза Лави: "Ну, вообще-то это должен был быть простой тренировочный бой. Но потом они оба немного увлеклись..." =) Ну, вы поняли, Юу и Уолкер просто не могут оставаться равнодушными друг к другу даже во время спарринга).

1.2 Впрочем, справедливости ради стоит отметить, что до тех пор, пока Лави не начинает привычно нарываться, Канда достаточно спокойно относится к его обществу. Комуи они защищали слаженно (Если закрыть глаза на то, что Канда подставился под удар и ему пришлось регенерировать, а Лави просто так рядом бегал), на помощь к Аллену пришли так же без предварительных договоренностей (Очень показательный, кстати, момент, но об этом в сравнении манги и аниме). Хотя, что об этом говорить? Они сражаются на одной стороне.
Так что имеем мы двух отдаленно знакомых соратников - это такой тип отношений, когда, встретившись на улице, приветствуешь человека кивком головы и идешь дальше, не останавливаясь и не оглядываясь.

Конец пункта первого и рассуждений на тему "Лаванда длится уже третий год".

2. Далее знакомство героев с Алленом и первичные впечатления. Пожалуй, оба прошли так себе - и во время первой встречи с Кандой, и во время первой встречи с Лави Уолкер был не в лучшем виде. И если во время знакомства с Книгочеем-младшим Аллен был просто здорово потрепан после битвы с Роад (А уж что было с его глазом... Бр-р-р-р!), то во время "знакомства" с Кандой произошла фатальная нелепость.
Многим эта встреча запомнилась горящим взором Канды и испуганным Алленом. Отсюда и пошло обманчивое впечатление всех невнимательных фанатов, что Юу у нас ледяной самурай, а Уолкер - тряпка и слабак, сунувшийся в серьезную организацию. Люди хранят это впечатление на протяжении всего просмотра аниме, а некоторые даже во время прочтения манги, закрывая глаза на, казалось бы, очевидные факты:
а) Рука Аллена была в неустойчивой форме и к тому времени еще не раскрыла полного своего потенциала (Как мы знаем из Грей Арка, сейчас боевые навыки Аллена оценены 5-кой, в то время как навыки Канды только 4-кой).
б) Эффект неожиданности за счет уверенности Аллена в том, что, как раз-таки, организация серьезная, и рекомендательное письмо было прочитано вовремя.
в) Наличие у Аллена проклятия и неверные выводы Стража, приведшие к очень неприятным последствиям, в том числе к обоснованной злобе Канды, втретившимся с "врагом".
Так что никакой хронической антипатии, а уж тем более презрения между Алленом и Кандой нет и быть не может.

2.1 Впрочем, можно абстрагироваться от поверхностных читателей, их впечатлений, да и сцены в целом - не думаю, что, будь первое знакомство Аллена и Канды другим, их отношения изменились бы до неузнаваемости, поскольку первые притирания друг к другу произошли на миссии в Италии, положив основу дальнейшего взаимодействия (Об этом тоже в сравнении манги и аниме).
Особого внимания при "знакомстве" заслуживают только две фразы.
а) "Ты ведь Канда, да? Приятно познакомиться!", сказал Аллен, почти в точности повторив первую реплику Альмы (Даром, что Альма назвал Канду "Юу". Последствия их знакомства, как мы можем наблюдать, плачевные). Тут, конечно, можно объяснить реакцию Канды его говенным характером. Но в этом случае мечник просто проигнорировал бы Уолкера или разозлился - мы же видим ошарашенно-мрачный и откровенно подозрительный взгляд. Как сказал Мудрость Ноя: "Колокольчик зазвенел".
б) "Да кто вообще захочет к тебе прикасаться?", - в своей манере выдает Юу. Пожалуй, вопрос неоднозначный и, я бы даже сказала, далеко не категоричный. Канда волей-неволей оставляет шанс появления человека, который захочет прикасаться к седому экзорцисту. Согласитесь, гораздо обиднее и радикальнее прозвучала бы фраза "Да никто и никогда не захочет к тебе прикасаться". Тут появляется нехилый намек на Лавен - вот уж кто-кто, а Лави трогает Аллена больше всех. И дружеские похлопывания, и закидывания руки на плечо, и даже обьятия (Ну, это уже в немного неадекватном состоянии во время битвы с Роад и Тикки). Но, как говорится, де-факто. Впрочем, Юлленисты сразу заостряют внимание на этой фразе. Когда Уолкер и Юу, наконец, касаются друг друга, появляется символичность, поскольку Аллен первым трогает Канду - во время инцидента в столовой. Тут нам впервые показывают серьезность Аллена - он почти ломает Юу запястье, осознанно причиняя боль и заставляя запомнить это прикосновение. Все это происходит в контексте того, что Аллен удерживает Юу от насилия над искателем. Сразу стоит вспомнить момент, когда Аллен удержал Муген над Роад и бросился успокаивать Канду, призывая одуматься и не учинять скорую расправу (Роад, конечно, не пострадала бы, но Аллен берег именно психологические барьеры Канды - ведь Роад человек, а не Акума).

Конец пункта второго и рассуждений на тему "Они возненавидели друг друга с первого взгляда".

З. Далее - прошлое. И начнем мы, пожалуй, с Канды. Истинный камень преткновения и бывший главный оплот Лавандистов: Лави называет Юу по имени, но Канда его до сих пор не убил - Восторженное "Ах!" и губки бантиком. Вот она, любовь! -, а если подумать, то на самом деле все не так радужно: Лави бесцеремонно бьет Канду по больному (Что доказала мангака аркой с Альмой). Канда же, как все мы знаем, на камрадов Муген никогда не поднимет, но и до объяснений не опустится. Тут опять всплывает Аллен - сейчас он единственный из "младшего поколения", кто в курсе прошлого Юу (Книгочеи в сторонке - Центр, что не удивительно, не стал посвящать их в проводимые над экзорцистами опыты). Но и до этого Уолкер никогда не пытался называть Канду по имени - и вовсе не из-за страха навлечь на себя его гнев (Уж кто-кто, а Аллен Канду никогда не боялся - и никогда не отсупал ни перед его нападками, ни во время тренировки-драки). Прошлое же Лави неизвестно никому. И, в отличие от Аллена и Канды, его секреты - не личные, а мирового масштаба, что ставит его на отдельную планку - Книгочею-младшему банально нечего рассказать о себе. Он почти не существует как личность. И только уже в арке с Ковчегом (И позже - во время битвы с Четвертым уровнем) Лави осознал, что маска "общительного и легкомысленного" постепенно прирастает под влиянием друзей (В часности - Уолкера и Линали). Что до прошлого Аллена - тут, пожалуй, самыми осведомленными стоит назвать Кросса и Линка. Но, увы и ах, самые важные факты его биографии известны "широкой публике" - Канде в том числе.

3.1 Не могу не высказать отдельную благодарность Мари. Он первый начал посвящать Аллена в прошлое Канды (В свое время Юу спас Мари жизнь), и он же заметил, что Канда и Аллен диво как похожи. Так что воздушные замки людей, кричащих, что "Канда и Уолкер слишком разные, чтобы быть вместе", разбиваются о бескомпромиссный канон.

3.2 Ну и, естественно, я не могу промолчать о параллели, которую провела Хошино, введя в сюжет Альму (Чей характер - просто отражение одной из граней характера Уолкера). С первого же взгляда отношения девятилетней давности между Юу и Кармой напоминают нам теперешние отношения Юу и Аллена. Вечные ссоры и даже драки просто списаны с перепалок, коими мы имели радость любоваться на протяжении всей манги (Точнее, что еще с чего списано XD). Можно, конечно, отметить, что Аллен не бегает за Кандой хвостиком, настойчиво пытаясь подружиться, но постойте. У Альмы не было выбора - Канда был единственным ребенком в этой лаборатории.
Зато судьбы Аллена и Альмы схожи до ужаса. Особенно удручает роль, которая отводится Канде в этих судьбах: когда Альма устроил кровавую бойню в лаборатории, останавливать его пришлось Юу - такому же "сверхсильному монстру"; теперь же, если Аллен сорвется и даст волю Четырнадцатому, бороться с ним опять же выпадет мечнику - никто иной просто не способен оказать Уолкеру сопротивление.

Конец пункта третьего и рассуждений на тему "Аллен и Канда друг о друге ничего не знают, а Лави - Книгочей, поэтому он первый поймет и примет что Канду, что Аллена".

4. Не обходим вниманием еще одно явление, выделяющее Канду и Лави - одиночество. Но не стоит забывать, что есть одиночество вынужденное, когда человек всеми силами старается найти друзей, а есть одиночество, созданное искусственно, когда человек сам отгораживается от окружающих. Мы имеем дело со вторым. Поэтому - увы. Никакого рвения подружиться с "товарищем по несчатью" мы не наблюдаем. У Канды и Лави совершенно разные судьбы - их замкнутость различной природы (Лави - будущий Книгочей, так что никаких привязанностей, Канда же от близких отношений познал лишь боль), тем более, ни первому, ни второму не нужно выливать кому-то душу (Другое дело, что об их прошлом можно узнать только по удачному стечению обстоятельств. И - Опять! - Аллен успел и к разборкам Лави с самим собой, и к раскопкам в голове Канды). Так что становится ясно - свое одиночество Юу и Лави не разделят. Роль же Уолкера - "Избранного проклятого" - протащила его по всем кругам Ада. И если на Лави Аллен влияет незаметно для себя, одним лишь своим примером, то с Кандой дела обстоят гораздо интереснее - любое действие или слово Уолкера вызывает у Юу сильную реакцию. И Аллену бы промолчать, но нет! Он бросается с головой в пучину "обмена любезностями". Это специфичное притяжение, когда персонажи потихоньку, через резкое неприятие мировоззрений друг друга, притираются все ближе и меняются. Вот здесь-то и вспоминаешь о том, что Канда вроде как Одинокий и Холодный. Но посмотрите на их с Алленом "разговоры". Где здесь одиночество? Где здесь выталкивание со своей территории? Нету. Канда же - первопричина того, что с Аллена начала сползать "маска Маны" - эта его отстраненная вежливость и сокрытие своих истинных чувств.

Конец пункта четвертого и рассуждений на тему "Канда и Лави друг друга утешат, а Аллен - невоспитанный слон, мешающий их счастью".

5. Не забываем и о повседневном вербальном общении. Тут все лежит на поверхности. Разговоры Лави с Кандой в "мирное время" заключаются в участии в общих обсуждениях (Сколько их было? Два =____=). Разговоры Лави с Алленом - обычное дружеское общение (Вспоминаем арку с Крори). Тут вполне реально развить доверительно-поддерживающие отношения (Как у Канды с Линали), а там недолго и до любви, пусть не страстной, но крепкой. А разговоры Аллена и Канды - отдельная тема, пожалуй. Что на поле боя, что на гражданке любой их диалог заканчивается перепалкой. Только вот прерывать себя они не позволяют, что говорит о высоком уровне удовлетворения от общения и эмоциональном единении. И, что самое интересное, в своих оскорблениях ни Аллен, ни Канда никогда не опускались до того, чтобы действительно сделать друг другу больно. Аллен никогда не затрагивал тему имени Юу, Канда никогда не измывался на тему Маны или "раздвоения личности" Уолкера.

5.1 Отдельно хочу отметить то, что в серьезных ситуациях (Арка с Ковчегом и арка с Тимоти) никаких оскорблений нет и в помине. Зато взаимного волнения, помощи и слаженности - греби лопатой. А уж то, что Канда одним лишь криком смог привести Аллена в чувство (Первое пробуждение Четырнадцатого) говорит очень о многом, как и то, что в этот момент Юу поспешил на помощь первым (Хотя находился на таком же расстоянии от Аллена, как и Мари, и Линк).

Конец пункта пятого и рассуждений на тему "Аллен и Канда постоянно ругаются и желают друг другу смерти".

Итого:
Лаванда: 2 очка. За нейтральность в отношениях. За слаженность военных действий.
Лавен: 3 очка. За физические контакты. За уважение. За теплоту в общении.
Юллен: 11 очков. За схожесть характеров. За приведение друг друга в чувство. За крушение стен, воздвигнутых против социума. За взаимовыручку. За чуткость и фильтрование базара. За глубинное влияние на мировоззрения друг друга. За "выпуск пара". За второй шанс, данный Канде, дабы не повторилась история с Альмой. За понимание. За полное доверие во время боя. За "сдерживающий фактор" - способность Юу подавлять в Аллене Четырнадцатого и способность Аллена остановить и успокоить Канду.

"Сравнение аниме и манги" aka "Рассматриваем отношения Аллена и Канды в микроскоп".
Старалась удержаться от комментариев - всё совершенно прозрачно. =)

Открыть глаза

Давайте, не отходя от кассы, возьмем самое начало - Аллен приходит в Орден, болтает с Комуи, а потом идет в столовку и застает нелициприятный момент спора Канды и искателя. Прямо отсюда и идут различия каноничных отношений Аллена и Юу и анимешных. В аниме Аллен говорит: "Так вопросы не решаются", мол, нечего драться. В манге же Аллен говорит: "Нельзя так говорить", имея ввиду Кандино "Тут люди дохнут как мухи". Разница очень ощутима.

Далее по сюжету миссия в Италии. Тут у нас и завязка межличностных отношений, и первичное раскрытие мировоззрений. Аниме в этом плане слило Юллен сразу - мы получили наивного_идиота_мешающегося_под_ногами и брутального_самурая_мучающегося_с_дитем. Но в первоисточнике обнаруживается тысяча и одно положительное отличие в характерах и разговорах. Итак:
1. В манге про Чистую Силу и аномалии Аллену рассказывает Канда, а не искатель (Спокойно так рассказывает, кстати, хоть и поцыкал вначале =D Особенно радует пометка Хошино, что Канде банально лень объяснять, поэтому он и цыкает, а не из-за того, что он Аллена идиотом посчитал. В отличие от аниме, где Уолкер сам спрашивает Юу: "Ты сейчас подумал "Какой он идиот", да?" О___о).
2. Разговор во время прибытия на место по поводу отношения к битве - мол, Канда бросит Аллена, если тот попадет в беду, поскольку они "не товарищи и вообще на войне". В аниме Аллен отвечает что-то вообще отвлеченное, типа: "Что за дурная манера разговора", а в манге же он отвечает: "Мне не нравится твой способ мыслить". Причем такую критику Канда восприял совершенно спокойно.
3. Когда они пришли на место, Канда говорит: "Мы торопились как могли, но все равно опоздали". В аниме ему плевать с высокой колокольни на погибших.
4. Когда Аллен дерется с Акумой 2-го уровня, Канда наблюдает за этим, волнуясь (Мысли из разряда "Вот балбес. Сначала делает, а потом думает" - это ничто иное, как обычное волнение), в аниме же Аллена пытается остановить Тома, а Канда ему бросает, мол: "Отпусти этого придурка, пусть делает, что хочет".
5. Когда Канда забирает призрака, в манге он говорит Аллену, что не станет ему помогать, потому что Аллен сам в драку ввязался из-за своих эмоций, Аллен отвечает: "Чистая Сила у тебя, так что все в порядке. Я разберусь с Акумой и догоню тебя". И Канда уходит, оглядываясь через плечо. В аниме же Аллен жалостливо окликает Канду (!!! >.< ), потом только Юу до него снизоходит, плюс, в аниме Канда тупо сваливает, да еще и думает про себя, что Аллен точно не победит.
Делаем выводы.

Следующая встреча Аллена и Канды у нас происходит в Эдо. Ну, 89-ю главу под названием "Любовная комедия" помнят все, как и "трогательное воссоединение" главных героев. Здесь никах расхождений канона и анимации. А дальше, когда экзорцисты устроились под мостом, аниматоры напичкали нас фансервисом. Таким, как трусливый Тидолл и слезовыжимательные разговоры на тему "идти вперед или отступить", умывающийся полуголый Лави и читающий нотации Книгочей. И, естественно, Канда не говорил таких жестоких вещей как: "Кучка безмозглых людей. Рано или поздно это приведет вас к смерти". Кроме душещипательного разговора Аллена и Линали там ничего не произошло.
Зато момент открытия Тиккиным ключом первой двери в Ковчеге (комната Скина Борика) и дальнейшее "рука на руку во имя поднятия боевого духа" полностью соответствует манге. Собственно, это единственный момент, где мы видим настоящие отношения Аллена и Канды - впервые аниматоры не переврали реплики и взгляды. Зато уже буквально следующий кадр повергает шипперов в полнейшее уныние. В аниме Аллен и Ко стоят в нескольких шагах от Канды. Аллен спрашивает: "Где это мы?", на что Лави отвечает: "Кажется, все еще внутри Ковчега". В манге - то же самое. Но сразу после этого...
1. В аниме Скин Борик кусает леденец и Канда обращает внимание именно на этот звук, резко обернувшись, на что Аллен вопросительно зовет его по имени, но не двигается с места. В манге же Канда сразу чувствует чужое присутствие и просто прислушивается (он стоял лицом как раз в ту сторону, с которой появился Скин), а Аллен тут же замечает настороженность Юу и подходит к мечнику вплотную, говоря: "Канда?".
2. Потом в аниме гремит взрыв, появляется Борик, и Канда холодно говорит: "Идите дальше". В манге же действие разворачивается куда как мягче. На вопросительный оклик Аллена Канда говорит ему: "Ш-ш-ш! Тише", а потом, полуобернувшись, добавляет: "Он здесь". Далее появляется Борик, и Юу берет его на себя, послав ребят вперед.
3. Когда Аллен говорит, что останется с Юу, то в аниме нам показали кучу лишней болтовни, дойдя до того, что Лави предложил сражаться всем вместе. И только после этого японец прогнал и Аллена, и остальных. На самом же деле Канда мгновенно и в грубой форме оборвал излияния Уолкера (как говорится, поспешно сказанное "нет" - это замаскированное "да".
4. Ну и, наконец, разделение. В аниме ребята подошли к зданию с дверью, и Аллен, задержавшись, выдал фразу: "Если не догонишь, то получишь по первое число". Выдал тихо и с каменным лицом. В манге же Аллен сказал это, обращаясь к Канде, совершенно не скрывая беспокойства, и только потом Чаоджи указал на виднеющийся вдалеке переход.
Делаем выводы.

Дальше наши герои расстаются и встречаются уже ближе к концу арки с Ковчегом. Интересен момент с прогулкой по улицам - в аниме Аллен разговаривает с Лави, потом встречает Тимкампи, потом они пересекаются с Кандой и Чаоджи. В манге же глава начинается с воссоединения Тимкампи и Аллена, а потом ребята осматривают Ковчег в поисках Ноев все вчетвером - тут же и разговор по поводу Исполнителя, от которого Уолкер ловко увильнул. Причем Аллен и Канда идут рука об руку, Лави и Чаоджи - позади.
Ну и во время битвы с Четвертым уровнем показателен момент, когда Лави и Канда помогают уже почти обессилевшему Аллену отразить атаку - удержать меч. В аниме Аллен посмотрел и на Канду, и на Лави, в манге же только на Канду (И это при том, что, по сути, был повернут всем корпусом к Лави, а на Канду ему пришлось оборачиваться через поднятое плечо).
Казалось бы, мелочевка, а взаимоотношения уже совсем по-другому складываются.

Так что, ребята, читайте мангу. С момента победы над Четвертым уровнем отношения Аллена и Канды становятся все теснее и глубже - уже вросли корнями. И если вырывать, то с мясом.

@темы: обоснуй, D.Gray-man, Юллен, Аниме

---

Кандец

@темы: D.Gray-man, Арты, Аниме

---

Святой Юллен *_*

Они шикарны, ну!

@темы: D.Gray-man, Юллен, Арты, ОТП, Аниме

---

Красиво

02.05.2012 в 19:33

Пишет  delen2:

Куклы Марины Бычковой
Наверняка почти все видели, но вдруг...

Родилась Марина Бычкова на юго-западе Сибири в 1982 году. Когда ей исполнилось 14, она вместе с родителями и двумя младшими сестрами иммигрировала в Ванкувер (Канада). И там в 2001 году Марина закончила среднюю школу, а затем поступила в Институт Искусства и Дизайна Эмили Карр (Emily Carr Institute of Art and Design), стены которого покинула в 2006 году с дипломом бакалавра изобразительных искусств.
Марина каждый год посещала различные курсы ювелирного дела, где осваивала традиционные и современные технологии работы с различными материалами и создания из них по-настоящему драгоценных предметов.

Очень много фоток. Изумительная красота!

@темы: Исскуство

---

Первая запись

Ну что, с почином меня!)))

@настроение: веселое